我们采访了伦敦的平面设计师大卫·皮尔森，他从事书籍装帧设计和品牌设计。

DB：能先给我们简单讲述一下您的背景吗?
DP：我曾在伦敦中央圣马丁学院学习，在工作的第二年(和斐多一起)，我爱上了书籍装帧设计。从那时起，我试着寻找和设计相关的工作，在毕业时，在企鹅(penguin)做文本设计师(设计书籍内部格式)，一年之后，开始设计封面。我在那里工作了五年，至今自己当老板也已经有七年了。

DB：您如何描述您的风格?
DP：当然是复古主义，换句话说就是我在用过去进行设计。排版几乎总占主要成分，加上有限的色彩调色板，常常让我的作品从外观上看是整齐划一的。

DB：对您的作品影响最大的是什么?
DP：企鹅书，更确切的说是多年来在那里工作的设计师们。无论是德里克·伯兹奥尔作品的清晰性和直接性，还是大卫·佩勒姆双面性设计和微笑设计，或者是汉斯·施穆勒细致优雅的排版设计，公司和同事都对我的作品影响很大。

(插图：乔·迈凯轮)

DB：关于书籍装帧设计您最喜欢什么?
DP：书籍封面设计是为数不多的设计学科之一，模棱两可在这个领域是受到鼓励的。通过隐藏真实信息，悄悄暗示读者，让读者按照自己的方式去理解其中的含义。据我所知，这种理解不一样的情况不会太多，依次形成和意向有意义的联系。

DB：目前为止，哪一个是您最得意的作品?
DP：企鹅设计和伟大的想法系列。他们都是我作为小辈所监督监管的作品，这激励并证明了企鹅对员工的信任，同时，从我的作品来看，感觉工作像是塑造出来的。伟大的想法系列(最终出售到一百本)是我至今为止的代表作，形成了我职业生涯的视觉设计历史。

(插图：保罗·凯瑟尔奥)

(插图：乔·迈凯轮)

DB：您希望在明年探索哪些作品领域?
DP：我尝试和类型设计师建立更亲密的关系，这样我就可以更好地理解如何定义类型，所以，我希望可以更灵敏的使用它。

DB：您现在希望当您离开大学时就能懂得的是事情是什么?
DP：可悲的是，当我还在学习的时候，我没有意识到“只有不好的设计师才会使用三种以上的字体”这种狗屎评论。我现在教课时看到很多学生让这种观点牵制;他们甚至害怕开始试验，生怕不被认真看待。任何字体都有适合的应用。最重要的是它被使用的意义，年轻人让这种废话牵制，让我非常难过。

DB：您觉得会画画对设计师来说重要吗?
DP：我仍然认为素描是产生和消除想法的最快捷方式，但是我必须承认，这些日子我画的很少。我似乎只有在喝醉或者试着逗人乐的时候才会画。我也在逗我女朋友的时候画。我喜欢捕捉盖雷斯·索斯盖特的脸，每当他出现在电视上时我都会这样做。盖雷斯•索斯盖特是独特的挑战，因为他的脸同一时刻在不同的方向是不一样的。

DB：您是如何保持新奇想法的?
DP：当我的工作需要往前走一步时，恐惧起到了实质性的作用。我会担心人们突然觉得无聊或者指责我。当你使用的排版样式是唯一的表达方式时，重复使用的话就会变成问题。

DB：是什么促使您从事设计的?其他动力又是什么?
DP：它是我唯一可以做的(我是一个失败的足球运动员和擦玻璃者)。我有一种与生俱来的欲望，赋予一些东西某种视觉感。不幸的是，这种欲望充斥在我生活中的各个领域，并可能意味着我要花半天的时间来分类备用按钮。

DB：您有什么迷信的想法吗?
DP：没有。我不会把刀放在放叉的抽屉里，但是我觉得这是强迫症而不是迷信。

DB：让您情不自禁地喊出“哇”的最后一件事是什么?
DP：我喜欢去年贾科梅蒂展(普罗阿基金会艺术馆)的旋转海报。我真心希望我也能做得到。