前文回顾：解读less or more
作者：本稚大叔
作者微信号：Mercy-C
【导读】
谁不知道虚实相生？可你知道虚实是怎么相生相克的么？在建筑造型的具体操作中，光知道虚实相生有个卵用，“功欲善其事,必先利其器”，先弄清楚原理，技法自然也就融会贯通。
关于建筑的造型，我们由从宏观到微观的方式
先介绍了建筑的形体组合方式
接下来的这个章节，我们避不开的要谈一谈最熟悉的虚实组织
关于虚实大而空泛的原理是虚实相生，可是大而空泛的道理近乎无用
还是继续掰开揉碎了看一看
首先，虚形是什么？实形是什么？在国画创作和书法创作中就十分注意形体或笔墨之间留下的空白形状。
借用老子的道德经中的内容
“知其白、孚其黑，为天下式”
黑与白、虚与实、有与无，正是在其二者巧妙的对比中使得画面不仅表达内容还留有余地，给人以想象空间，营造意境。
黄宾虹《江山图》
狄德罗说：“美在关系”
虚与实是一种结构性的关系，虚实关系的研究就是对虚实美学结构的研究，结构主义哲学的“第一原则”认为在任何既定情境里，一种因素的本质就其本身而言是没有意义的。它的意义由它和既定情境中其他因素间的关系所决定。
虚与实为同级的两个对立的事物，却存在互相排斥又互相促成的效果，因此，即使是相反的事物也常常互相依赖互利共生。可以借用老子的“相反相成”来加以理解。
格式塔心理学认为，凡形，能被我们看得见的，必然由于这个形的底和形在视觉上有所差异才能被感知。因此，形和底之间就存在着这样一种互换的关系。
建筑空间艺术的所谓虚，也可以说就是空，或清空，空灵，或者就是说无；
所谓实，就是实在，结实或质实，或者就是说有。
后者比较有形，具象，容易被感知，前者则多少有些飘忽不定，空泛，不易为人们所感知 ，但这两者在空间艺术中却是相生相连缺一不可的。
建筑艺术创作或据意以寻象，或缘象以炼意，
从实处入或从虚处入是无定则的。
关键是怎样入。
无论从何处入，都要运用想象思维。
然而我认为幻想又胜于现实。
虚实各半的做法肯定是不好的，在该如何讲求虚实关系的安排呢？
按照沈福煕老师的分法，可以简单的归纳为：左右的虚实，与上下的虚实。左右的虚实又可以分为几种节奏关系：大实小虚、大实大虚、小虚小实、小实大虚等。再有就是随机性的虚实关系，一般追求一种间隔性的变化。上下的虚实可用三段式来处理，一般为上实下虚的处理手法。
总结来说，虚实不可均匀对称，虚实要有主次和节奏。
通过形体关系去营造虚的变化与空间：
1、挖空、减法——制造消极空间
2、悬挑、架空：
3、通过环境消解建筑——把建筑隐匿其中
4、材料与光影——均质化、粒子化、透明性表皮； 水的反射，镜面反射
建筑立面的虚实也只是造型上的问题，其实建筑的虚实关系更多的应用与造型之间的有机结合。建筑作为一种空间占有的对象，其实是实体和空间的辩证统一。
1、空间为“虚”，实体为“实”，“虚”因“实”而生，“实”之目的是“虚”。
2、构成空间的实体，因其大小、位置、形状、质地等不同，会产生不同的构成空间所需的视觉能量。
3、由实体限定空间，旨在空间之应用，必须有实体限定，更必须有实体表述。
由屋顶实体围合形成的入口处空间，用虚形和实形的对比使入口空间得以突出。
虚的空间在此时是承担实际使用功能的浴池，而这种由实体通过围合而形成是空间，虚比实体更加动人，更具感染力。
雅各布斯在《美国大城市的死与生》中提到：
“住在广场附近的一些起早的人匆匆溜达而过，随后是那些通过公园去上班的居民，然后是区外来此工作的，以后 是跑腿办事者和带孩子的母亲们，还有不少的购物顾客。……傍晚年轻的朋友们来此游乐，广场上自始至终有些孤身的老人在闲逛”.
在公共场所中生活的点点滴滴 虽然平淡，但这里确实是人们生活必不可少的地方。
厂房改造——不改变既有建筑的位置，红色增加的体块围合限定出建筑的空间，分割出许多小的院落式感受的空间。
通过半围合的建筑实体，创造出虚实结合的空间变化感受，拥抱自然。
通过下沉的手法，围合限定了建筑内部的空间，同时又通过多个建筑单体与外部空间的有机结合，形成了良好的空间感受，在自然的环境中，消解了建筑实体带来的凸显感受，虚形的柔弱消解了实形凸显感的强势。
（详见《现代建筑理论》）
在建筑心理学中，与虚实关系组织最为密切相关的概念就是格式塔心理学。
“格式塔”——由德文“gesralt”音译而来，其含义与“完整”、“形式”等此较为接近，因此翻译为格式塔心理学又叫完型心理学。其含义为：格式塔心理学（gestalt psychology），又叫完形心理学，是西方现代心理学的主要学派之一，诞生于德国，后来在美国得到进一步发展。该学派既反对美国构造主义心理学的元素主义，也反对行为主义心理学的刺激—反应公式，主张研究直接经验（即意识）和行为，强调经验和行为的整体性，认为整体不等于并且大于部分之和，主张以整体的动力结构观来研究心理现象。
1、图底关系原理；
鉴于“图底关系”理论中“图”与“底”可以相互转换。习惯把建筑当作“图”，周边环境当作“底”，（也就是说，习惯上实体是“图”，虚体是“底”）做建筑设计，都是把建筑当作设计对象，也就是当作图来对待，这样设计的结果，必然会忽视底的作用，也就是外部空间的营造。（底的设计也同样重要）
这幅图，实体肯定是黑色，所以第一眼就能看到两张侧脸，也就是图。但“反转”一下，把白色的看成实体，黑色的看成虚体，这下子，你关注到的，是一个杯子。
所以，图和底，是可以相互转换的。实和虚都是相对的，这种思想，老子的八卦可以解释。
一般情况下，面积小的比面积大的、被围的比包围的、垂直或水平的比倾斜的、暖色的比冷色的容易被感知。影响知觉选择因素，从客观方面说有刺激的变化，对比、位置、运动、大小程度、反复等；从主观方面看，有经验、情绪、动机、兴趣、需要等等。
2、接近的原则；
人们很容易把事物按照它们彼此接近的关系而分组。双双接近的窗户比平行排列的要生动有变化。由于相互接近的东西容易作为一体而被感受，感觉单元的相对距离近，而使这些物体连结紧密成为稳定的形体。
3、相似的原则；
相似的、类同的形象容易组合得完整，类同因素的存在能够弱化视觉反映引起的紧张心态。大小、形状、方向、材料、颜色等等物理属性上的相似，在视网膜上容易形成互相联系的一个整体。
4、连续的原理；
连续性涉及的是某种视觉对象的内在连贯性。一个构图单位的形状越是连贯，它就越易于从它所处的背景中独立出来，一条贯穿的直线比看上去缠绕的不规则的线条更容易突出。
5、完形的倾向；
“完形”即知觉印象随环境情况而呈现可能又的最完善的形式，也可以叫做趋合原理。完形倾向可形成一种封闭性室内空间组合，而以其一定的几何形式表现出整体的鲜明的空间形态。心理学家曾做过一个实验，在墙上挂一张多边形线条图让被测试者自由地看此图用仪器将注视点记下，发现多边形的各个角最吸引人们的注意，因为线条图画信息最多的部分是各个角，说明闭合的线条空间容易被人感受。
格式塔心理学家认为，点、线、面、体等几何性元素在人的知觉中有一定的表现品质，这种形式感不是逻辑推理的产物，而是人的心理结构与环境模式的一种呼应。按照格式塔原理，视觉扫描是眼睛受景观面中相似因素引导的一种视觉活动，它有助于人们对连续环境景观中富于特性的要素的把握。因此，建筑物群体形象要努力建立一些较为明显突出的目标，使之互相产生视觉上的联系。
举个栗子
连续的原理
相似的组合
相似的组合
相似的组合
连续、接近的原则
END
